Под кирпичом нашли витражи. Как реставрировали павильон «Химия» на ВДНХ

Один из отреставрированных на ВДНХ павильонов- павильон № 6, известный москвичам как «Химия». Зданию вернули исторический облик 1950-х годов: воссоздали скульптуры, витражи и барельефы.

От Литовской ССР до «Химии» — история одного здания

Павильон № 6 был построен в 1952–1954 годах в рамках послевоенной реконструкции Выставки. Его авторами стали архитекторы Кумпис, Лукошайтис и Шешельгис. Тогда, после войны, было решено построить отдельные павильоны для каждой из трех прибалтийских республик СССР.

Расположенный неподалеку от знаменитого фонтана «Дружба народов», павильон «Литовская ССР» органично вписался в этот ансамбль.

Здание было оформлено в стиле сталинского ампира с включением народных литовских мотивов. Парадный вход, асимметрично расположенный на углу, был обрамлен портиком с двумя колоннами, а его венчала скульптурная композиция «Колхозник и колхозница».

Внутренние залы павильона отделали янтарем, цветным стеклом, льняными тканями и мореным дубом. Здесь разместилась экспозиция, посвященная культуре и ремеслам республики, а также ее промышленности.

1964 год — смена эпох и потеря облика

В 1964 году принцип формирования экспозиций на ВДНХ кардинально изменили с республиканского на отраслевой. В одночасье павильон № 6 лишился своего «национального» статуса и получил новое название — «Химия».

Экспозиция была полностью заменена на научную, посвященную достижениям химической отрасли СССР. Вместе с ней демонтировали скульптуры на крыше, а также огромные витражи. Здание превратилось в строгую выставочную площадку Академии наук СССР.

Интересно, что в 1960-х годах некоторые элементы оформления фасада не уничтожили, а... заложили кирпичом. А в 2017-ом нашли. Тогда на территории выставки вовсю шли масштабные реставрационные работы: они начались после того, как в 2014 году ВДНХ перешла в собственность Москвы. Так во строители обнаружили под слоем кладки два барельефа — с изображением доярки и свинарки, а также агрономов с урожаем. Это стало настоящим подарком для реставраторов, ведь барельефы сохранились в хорошем состоянии и теперь после реставрации вернулись на свои места.

Ювелирная работа по возвращению утраченного

Перед реставраторами стояла задача, которая казалась почти невыполнимой: вернуть зданию утраченный облик 1950-х годов, от которого не осталось почти ничего, кроме архивных фотографий.

Одним из первых этапов стало воссоздание скульптурной композиции «Колхозник и колхозница». По архивным чертежам и фотографиям скульпторы воссоздали трехметровые фигуры. Женщина в национальном литовском костюме держит корзину с фруктами, а мужчина в комбинезоне — гаечный ключ.

Витражи-призраки — охота за светом

Самой сложной задачей стало воссоздание трех огромных витражей, которые полностью исчезли в 1960-х. Их история напоминает детектив. Реставраторы годами искали любую информацию о том, как они выглядели. В архивах удалось найти лишь черно-белые фотографии, по которым можно было восстановить сюжет, но невозможно было определить цвет.

Настоящая удача ждала специалистов в Российском государственном архиве кинофотодокументов в Красногорске. Там обнаружили документальный фильм, в который на несколько секунд попал павильон в своем первозданном виде. Единственный цветной кадр с изображением витража стал ключом к разгадке.

Каждый из трех витражей высотой 5 метров и шириной 2 метра посвящен определенному герою. В центре — Марите Мельникайте, юная литовская партизанка, Герой Советского Союза, казненная фашистами в 1943 году. Она стоит на фоне родного города Зарасая. Справа — генерал армии Иван Черняховский, командующий войсками, освобождавшими Вильнюс. Слева — Винцас Мицкявичюс-Капсукас, революционер и государственный деятель.

Технология воссоздания витражей была не менее трудоемкой, чем поиск их "следов". Более 300 цветных стеклянных элементов расписывали вручную и обжигали в печи при температуре 630 градусов до 10 раз, добиваясь нужного оттенка и глубины. Каждый фрагмент с растительным орнаментом изготавливали в классической технике витража, соединяя части свинцовой протяжкой. Один элемент мог создаваться больше недели. Для этого использовали те же технологии, что и 70 лет назад, но с применением современных материалов, устойчивых к влиянию времени.

Теперь витражи, скульптуры и барельефы возвращены на свои места.