Генеральный директор киностудии приоткрыл её секреты «Мосфильму» исполнилось 100 лет. Больше четверти века её возглавляет народный артист России, режиссёр и сценарист Карен Шахназаров. Во многом благодаря ему «Мосфильм» сейчас входит в число лучших киностудий в мире и активно наращивает кино-, теле- и видеопроизводство. Впервые увидел Смоктуновского — и обомлел — Карен Георгиевич, с чего начиналась ваша работа на «Мосфильме»? — Я пришёл на «Мосфильм» в середине 1970-х, так что половину юбилейного срока я там отработал. Как-то в самом начале я стоял у отдела кадров в коридоре, меня брали на договор ассистентом по актёрам. И вдруг смотрю: по коридору Иннокентий Смоктуновский идёт, я не знал, что недалеко гримёрная. Видимо, у него было хорошее настроение. Он шёл, улыбался и, увидев меня, сказал: «Симпатичный мальчишка». Я обомлел. Смоктуновский — большая звезда, он очень нравился мне как актёр. Потом я приглашал его в картину «Город Зеро», он согласился. К сожалению, по срокам у него не получилось, и роль смотрителя музея сыграл Евгений Евстигнеев. Шутка Оливера Стоуна задела за живое — Какую первостепенную задачу ставили перед собой, став директором киностудии? — В то время мы работали на советском оборудовании. Оно было неплохое, но сильно уступало зарубежному. Когда я стал директором студии, мы лет на 20 технологически отставали. Так что нужно было этот разрыв каким-то образом преодолеть. Серьёзный толчок к действиям в этом направлении я получил в 1993 году, когда был членом жюри престижного фестиваля в Шанхае. Там я познакомился с Оливером Стоуном, и мы не то что подружились, но хорошо общались. Он человек обаятельный, интересный. В конкурсе участвовала и российская картина — не лучшая, но и не худшая. Но с точки зрения качества изображения, звука она была хуже всех. И Оливер, проходя мимо меня, с некоторой иронией произнёс: «Ну что, это ваше российское кино?» Он дружески меня поддел, но было неприятно. Этот момент я запомнил. Нынешний «Мосфильм» с точки зрения технологий, производственно-технической базы, конечно, несравним с тем, что было. Сейчас он оснащён самым современным оборудованием, можно любые задачи выполнять в кино. Это абсолютно новый «Мосфильм», в какой-то степени построенный заново, с новыми павильонами, новым киноконцертным комплексом. Я бывал везде и знаю, что наша студия — одна из лучших в мире и однозначно лучшая в Европе. Это заслуга всего нашего коллектива. Замечу, что мы никаких дотаций от государства не получаем, существуем за счёт средств, которые сами зарабатываем. Для съёмок «Освобождения» подняли несколько дивизий — Что бы вы ещё назвали слагаемыми успеха «Мосфильма»? — На «Мосфильме» всегда была какая-то особая атмосфера. Сюда приходили люди из разных мест, с разными биографиями, и те, кто становился мосфильмовцами, впитывали наши традиции. Это всегда была очень многонациональная студия, но даже намёка на какие-то противоречия не было. Мосфильмовцы всегда обладали чувством юмора, и все благополучно уживались. Кстати, раньше «Мосфильм» всегда болел за «Спартак». — За столетнюю историю киностудии какой, на ваш взгляд, проект был самым масштабным, самым технологически сложным? — Наверное, это киноэпопея Юрия Озерова «Освобождение». Пожалуй, он даже более масштабный, чем картина Сергея Бондарчука «Война и мир». Но тут надо понимать, что «Освобождение» снимали в период СССР. Для съёмок было выделено...
Генеральный директор киностудии приоткрыл её секреты «Мосфильму» исполнилось 100 лет. Больше четверти века её возглавляет народный артист России, режиссёр и сценарист Карен Шахназаров. Во многом благодаря ему «Мосфильм» сейчас входит в число лучших киностудий в мире и активно наращивает кино-, теле- и видеопроизводство. Впервые увидел Смоктуновского — и обомлел — Карен Георгиевич, с чего начиналась ваша работа на «Мосфильме»? — Я пришёл на «Мосфильм» в середине 1970-х, так что половину юбилейного срока я там отработал. Как-то в самом начале я стоял у отдела кадров в коридоре, меня брали на договор ассистентом по актёрам. И вдруг смотрю: по коридору Иннокентий Смоктуновский идёт, я не знал, что недалеко гримёрная. Видимо, у него было хорошее настроение. Он шёл, улыбался и, увидев меня, сказал: «Симпатичный мальчишка». Я обомлел. Смоктуновский — большая звезда, он очень нравился мне как актёр. Потом я приглашал его в картину «Город Зеро», он согласился. К сожалению, по срокам у него не получилось, и роль смотрителя музея сыграл Евгений Евстигнеев. Шутка Оливера Стоуна задела за живое — Какую первостепенную задачу ставили перед собой, став директором киностудии? — В то время мы работали на советском оборудовании. Оно было неплохое, но сильно уступало зарубежному. Когда я стал директором студии, мы лет на 20 технологически отставали. Так что нужно было этот разрыв каким-то образом преодолеть. Серьёзный толчок к действиям в этом направлении я получил в 1993 году, когда был членом жюри престижного фестиваля в Шанхае. Там я познакомился с Оливером Стоуном, и мы не то что подружились, но хорошо общались. Он человек обаятельный, интересный. В конкурсе участвовала и российская картина — не лучшая, но и не худшая. Но с точки зрения качества изображения, звука она была хуже всех. И Оливер, проходя мимо меня, с некоторой иронией произнёс: «Ну что, это ваше российское кино?» Он дружески меня поддел, но было неприятно. Этот момент я запомнил. Нынешний «Мосфильм» с точки зрения технологий, производственно-технической базы, конечно, несравним с тем, что было. Сейчас он оснащён самым современным оборудованием, можно любые задачи выполнять в кино. Это абсолютно новый «Мосфильм», в какой-то степени построенный заново, с новыми павильонами, новым киноконцертным комплексом. Я бывал везде и знаю, что наша студия — одна из лучших в мире и однозначно лучшая в Европе. Это заслуга всего нашего коллектива. Замечу, что мы никаких дотаций от государства не получаем, существуем за счёт средств, которые сами зарабатываем. Для съёмок «Освобождения» подняли несколько дивизий — Что бы вы ещё назвали слагаемыми успеха «Мосфильма»? — На «Мосфильме» всегда была какая-то особая атмосфера. Сюда приходили люди из разных мест, с разными биографиями, и те, кто становился мосфильмовцами, впитывали наши традиции. Это всегда была очень многонациональная студия, но даже намёка на какие-то противоречия не было. Мосфильмовцы всегда обладали чувством юмора, и все благополучно уживались. Кстати, раньше «Мосфильм» всегда болел за «Спартак». — За столетнюю историю киностудии какой, на ваш взгляд, проект был самым масштабным, самым технологически сложным? — Наверное, это киноэпопея Юрия Озерова «Освобождение». Пожалуй, он даже более масштабный, чем картина Сергея Бондарчука «Война и мир». Но тут надо понимать, что «Освобождение» снимали в период СССР. Для съёмок было выделено...