Актер и депутат Певцов назвал ремейки советских фильмов «творческой импотенцией»

В российском кинематографе нарастает волна переосмысления советского культурного наследия.Новые версии классических фильмов и мультфильмов все чаще появляются в афишах, вызывая неоднозначную реакцию у зрителей и профессионального сообщества.Резкую оценку этой тенденции дал первый заместитель председателя комитета Госдумы по культуре Дмитрий Певцов в беседе с корреспондентом ТАСС, – сообщает корреспондент сетевого издания «Белновости».По мнению парламентария, подобное возвращение к прошлому является, в первую очередь, свидетельством «творческой импотенции».Певцов уверен, что дело не в отсутствии свежих сил в отечественном кино.Проблема, как он полагает, кроется в иной плоскости — в желании продюсеров минимизировать риски и гарантированно получить прибыль, эксплуатируя узнаваемые бренды.Отсутствие новых идей и просто желание заработать деньги. Цинично заработать на советских франшизах, — заявил актер и депутат.Он подчеркнул, что в отрасли есть и талантливые режиссеры, и оригинальные сценарии, однако авторам современных идей гораздо сложнее пробиться к зрителю.Молодым кинематографистам, по словам Певцова, приходится сталкиваться с целым комплексом проблем — от поиска финансирования до борьбы за место в прокате, который охотнее предоставляет площадки проектам с уже готовой зрительской loyalty.Критика Певцова затрагивает один из ключевых вопросов современной культурной индустрии: баланс между коммерческой логикой и художественным новаторством.С одной стороны, ремейки и сиквелы, основанные на народной любви к советской классике, действительно кажутся менее рискованными инвестициями.Они привлекают в кинотеатры как старшее поколение, движимое ностальгией, так и молодежь, интересующуюся проверенными сюжетами в новой цифровой оболочке.С другой стороны, подобная стратегия грозит превратить кинопроцесс в конвейер по переработке старого контента, лишая отрасль динамики и перспективы.Опасность, о которой говорит депутат, — это возможное «замыливание» зрения у зрителя и сужение творческой свободы для авторов, которые вынуждены ориентироваться на рыночный спрос на ретропродукцию.