Каким был 2025 год для кино: «Культура» подводит итоги

Какие фильмы, впечатления, тренды мы захватим с собой в наступающий год и что оставим в уходящем?

Официоз и реальность

Главным событием года стало первое вручение призов от вдохновленной Никитой Михалковым Евразийской киноакадемии. «Бриллиантовую бабочку» и десятикаратный якутский бриллиант, эквивалентный миллиону долларов, завоевала китайская лента «Против течения» режиссера Сюй Чжэн. Призы и драгоценные камни фильмам из 34 стран-соучредительниц вручались еще в одиннадцати номинациях. В новом, 2026 году номинантов примет Китай. Организаторы верят: международная альтернатива «Оскару» станет статусным сертификатом художественных достижений картин, утверждающих традиционные ценности. Однако таких фильмов у нас снимается совсем немного.



Возможно, существенным подспорьем станут усилия Фонда поддержки регионального кино, при участии которого выпущено уже более 100 фильмов (в основном короткометражных, неигровых), щедро представленных на российских фестивалях и куда реже попадающих на большие экраны. Успех — дело наживное. В данном случае он зависит от того, сумеют ли регионы сформулировать собственное видение перспектив кинопроизводства, или им будет навязана повестка столичных продюсеров, желающих «освоить» средства фонда, используя энтузиазм местных кадров. Такая опасность существует, ведь всевластие «продюсерской модели» уже отразилось на коммерческом кинематографе, о чем свидетельствуют печальные цифры годовых сборов.


«Против течения»

Отечественный репертуар

«По официальной статистике посещаемость падает третий года подряд и по сравнению с 2021 годом она сократилась в два раза, — рассказал киносоциолог Сергей Лавров «Культуре». — При средней стоимости билета 430 рублей на начало декабря сборы достигли 46 миллиардов, а в 2019-м при билетах за 250 мы собирали около пятидесяти. При этом затраты на производство выросли в два-три раза. Окупаются единицы картин, 95% российских релизов приносят рекордные убытки — более 14 миллиардов бюджетных средств... Однако при этом не учитывается серая касса неафишируемых голливудских премьер, которыми промышляют до 85% кинотеатров». То есть обвал посещаемости весьма относителен и касается лишь творческих достижений отечественного кино.


«Волшебник Изумрудного города»

Десятку успешных российских фильмов традиционно возглавляют новогодние премьеры: «Волшебник Изумрудного города», собравший 3.3 миллиарда рублей при бюджете 978 миллионов, и «Финист. Первый богатырь» — 2.7 миллиарда (бюджет — 1.2). Едва окупился фильм «Пророк. История Александра Пушкина», стоивший 800 миллионов и собравший в два раза больше. Самой успешной оказалась картина «Батя 2. Дед» — 1.6 миллиарда с бюджетом 200 миллионов. Так и не сумели окупиться ни «Август», ни «Горыныч», собравшие по полтора миллиарда при бюджетах более 850 миллионов. «Алиса в стране чудес» принесла немногим более суммы бюджетных затрат, а «Кракен» — чуть меньше. Видимо, последним миллиардером этого года будут стартовавшие 18 декабря «Ёлки 12».


«Пророк. История Александра Пушкина»

Этой проблеме столько же лет, сколько снимаются елочные альманахи: ничего помимо новогодних франшиз наш кинематограф предложить не в состоянии. У нас до сих пор нет репертуарного плана и обеспечивающей его индустрии. Единственное утешение: такое положение вещей не уникально, сегодня в кризисе оказались все мировые кинематографии.


«Ёлки 12»

Мировая повестка

Пять «Оскаров» в 2025-м получила «Анора» Шона Бейкера, награжденная также «Золотой пальмовой ветвью» 2024 года.

В уходящем году Канны оказались благосклонны к «Простой случайности» Джафара Панахи, отсидевшего в Иране срок за участие в политических протестах и снявшего комедию о нелепой мести бывших заключенных своему надзирателю. Между тем достойным претендентом на высшую награду Канн был фильм «Звук падения» Маши Шилински, получивший лишь Приз жюри. Этот шедевр оказался единственным лауреатом, не рефлексировавшим на злобу дня.


«Анора»

Главный тренд 2025 года оседлал Голливуд, радовавший буйным расцветом конспирологической сатиры: «Финикийская схема» Уэса Андерсона, «Эддингтон» Ари Астера, «Микки 17» Пон Джун-хо, «Эдем» Рона Хоуарда, «Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона и «Бугония» Йоргоса Лантимоса — увы, большинство из этих работ мы не увидели на большом экране…


«Звук падения»

Авторский вклад

Тут мы отстаем с печальным отрывом. В нашем репертуаре остро не хватает фильмов о современности и будущности страны и мира.


«Ветер»

Главным открытием года стала притча «Ветер», рассказанная вернувшимся в режиссуру экс-продюсером Сергеем Члиянцем. Написанный в 1993 году сценарий Луцика и Саморядова о том, как лирический герой сходил на промысел в безлюдную степь, обрел новый мифопоэтический масштаб в контексте СВО. Удивительно созвучным нашему времени стал не успешный аттракционный байопик Феликса Умарова «Пророк. История Александра Пушкина», а авторский опыт реконструкции последних часов жизни другого великого поэта — «Лермонтов» Бакура Бакурадзе.


«Лермонтов»

Лучший игровой дебют — «Папа умер в субботу» Заки Абдрахмановой. Лучшим неигровым фильмом следует признать сатирическую трагикомедию «Трезвое село» Юлии Серьгиной, поучаствовавшей в абсурдном состязании крестьян Башкортостана за звание самого непьющего муниципального образования. Лучший телесериал — «Хроники русской революции» Андрея Кончаловского. Лучшая зарубежная лента на российских экранах — «Все, что нам кажется светом» Паял Кападиа. Название этой выдающейся ленты звучит печальным пророчеством…


«Все, что нам кажется светом»