Пять вопросов о новом альбоме Кэти Перри (Katy Perry) Бездушный - 143
Кэти Перри (Katy Perry), по-видимому, любит исполнять музыку, но, похоже, она не очень-то любит слушать. С тех пор как Макс Мартин и доктор Люк (Max Martin and Dr. Luke) впервые представили ее публике с песней “I Kissed a Girl” в 2008 году, она не проявляла особого любопытства к различным жанрам или звукам. За шесть альбомов, можно с уверенностью сказать, что она не находит диссонанс ни в малейшей степени привлекательным, и ее никогда не прельщали острые углы. Каждый сингл, включая новый альбом 143, стремится к тому же блеску.
Весь этот блеск со временем тускнеет, а 143-й настолько не хватает свежих идей и человеческого подхода, что она случайно скатывается в сверхъестественную долину искусственного интеллекта; даже если ИИ не задействован, это вызывает у вас то же самое неприятное ощущение в животе. 143 - это корыстное, бездушное предприятие, которое вызывает много вопросов. Вот загадки, над которыми мы все еще размышляем о новом альбоме Кэти Перри "143".
Почему доктор Люк?
Альбом Перри Teenage Dream 2010 года - один из самых веселых поп-альбомов этого тысячелетия. Во многом это заслуга Макса Мартина и его команды авторов мелодий, включая его самого известного протеже Лукаша “Доктора" Люка”Готвальда (Łukasz “Dr. Luke” Gottwald). Мартин практически изобрел современную фабрику по написанию песен, долгое время служившую основным источником вдохновения для Backstreet Boys, N*SYNC и Бритни Спирс (Taylor Swift). Он также помогал в разработке альбома Тейлор Свифт "pop turn", в соавторстве с "bits of Red" и исполнительным продюсером "1989", с помощью другого протеже, Shellback. Опыт работы Свифта с моделью Martin поучителен.
Как и Перри, Тейлор Свифт использовала команду Мартина для создания великолепных кондитерских изделий. Но во время обсуждения репутации Свифт, похоже, решила, что группа практически исчерпала себя (эй, более двух десятилетий - это чертовски долгий срок), и сменила их на Джека Антоноффа (Jack Antonoff). Перри этого не заметила и работала, по крайней мере, с одним из Martin, Dr. Luke и Shellback над каждым из своих шести альбомов, но результаты были все меньшими. Обвинения Кеши в жестоком обращении с доктором Люком ее не смутили; "143" - исполнительный продюсер Готвальд (Gottwald).
Например, Dr. Luke слизывает несколько крошек со стола Леди Гаги (Lady Gaga) и заимствует что—то из палитры Бейонсе (Beyoncé) для Renaissance - первой песни, вдохновленной хаусом, а не COWBOY CARTER, — и другие ритмы тоже кажутся знакомыми, может быть, как та небольшая песня Кэлвина Харриса (Calvin Harris), вы знаете, с певцом, чье имя ты не можешь точно вспомнить? На данный момент фамильярность - это фирменный знак доктора Люка, о чем свидетельствуют все судебные иски, которые он подавал на протяжении многих лет, обвиняя в нарушении авторских прав. Вы нанимаете этого врача, чтобы добиться успеха любыми необходимыми средствами. И даже при всем его багаже он не зарабатывает такую зарплату; ни один сингл из 143 даже не попал в Топ-40. Это врачебная халатность.
Зачем вообще беспокоиться о “ЖЕНСКОМ МИРЕ”?
Кратко и по порядку, основные идеи, выраженные Кэти Перри в каждом треке альбома 143:
Феминизм Возбужденность Возбужденность Ревность Любовь Любовь Любовь Возбужденность Возбужденность Ревность Любовь
Дело не в том, что какая-то из этих идей неуместна на поп-альбоме, а в том, что одна из них не получила никакой поддержки. “WOMAN'S WORLD” звучал неубедительно в тот момент, когда он вышел, и остальные 143 альбома это доказали. Кэти Перри не бодрствует всю ночь, размышляя о препятствиях, с которыми сталкиваются женщины; даже в альбоме, который начинается со слов “WOMAN'S WORLD”, эта мысль едва заметна. Говоря о темах, это подводит нас к следующему вопросу.
Где же цифра 4?
”143" означает ”я люблю тебя“, по крайней мере, со времен соседства мистера Роджера (Roger), когда мистер Роджер использовал его для обозначения букв в каждом слове фразы: 1, 4, 3, ”Я люблю тебя". "143" Кэти Перри немного не хватает 4". На начальном этапе Перри и ее коллеги исследуют острое физическое влечение, которое проявляется в поиске мотелей с почасовой оплатой. Есть также “ВЛЮБЛЕННОСТЬ” (CRUSH), немного о родственных душах (“ВРЕМЕНА ЖИЗНИ” (LIFETIMES)), а позже и еще более кратко - о ее отношениях с дочерью (“ЧУДО” (WONDER)).
"Задыхаться от возбуждения" - освященная веками традиция поп-музыки, но из-за этого название кажется немного поверхностным. Кроме того, банальности, которые Перри говорит о любви, почти оскорбительно расплывчаты. “Чувствую, как трепещут бабочки/Живу в сладкой мечте”, - поет она в песне “CRUSH”, но не пытайтесь делать это у открытого микрофона, иначе на вас будут шипеть со сцены. Ей и ее соавторам просто нечего сказать о любви.
Дело не в том, что 143 - плохое название; оно красиво в абстрактном плане, но не имеет отношения к продукту. Оно ничего не добавляет к впечатлениям от прослушивания и с таким же успехом может быть случайными числами.
Как думает Перри, в словах есть смысл, или это просто красивые звуки?
Потому что некоторые из этих текстов сложны для понимания, и именно ей приходится их петь. В “LIFETIMES” она, кажется, утверждает, что любовь между ней и ее партнером постоянна, “Как будто солнце всегда восходит / как будто звезды на небе”, и это похоже на то, что, ха, ты же знаешь, что солнце не всегда восходит, верно? Но чаще всего ее тексты - это какая-то крутая чепуха. В “GIMME, GIMME” она поет, Все мои подружки появляются регулярно (Да, да) Возьми свою отраву, детка, откуси кусочек Если тебе нужны цифры с моего сотового (Да, да) Ты должна потратить все это на меня сегодня вечером 34 слова, удивительное количество штампов и ни одной новой мысли. Что ж, по крайней мере, здесь она пытается; на “ВЛЮБЛЕННОСТИ” она просто пожимает плечами, говоря об “эмоциях, которые я не могу описать”.
Чему на самом деле “УДИВЛЯЕТСЯ” Перри?
Потому что это не выражено в “WONDER”, заключительном треке, который не совсем соответствует своему эмоциональному потенциалу. Четырехлетняя дочь Перри, Дейзи, открывает песню припевом: “Однажды, когда мы станем старше, будем ли мы по-прежнему с удивлением смотреть вверх?” Это интересный момент, когда мать и дочь смотрят в небо и чувствуют себя тронутыми красотой и неожиданностью. Затем Перри подхватывает песню, и снова ее подводит отсутствие конкретики в тексте. Вот весь припев:
Однажды, когда мы станем старше
Будем ли мы все еще смотреть в удивлении?
Когда-нибудь, когда мы мудрее
Будет ли у наших сердец этот огонь?
Может кто-нибудь пообещать мне
Наша невиновность не теряется в этом циничном мире?
Однажды, когда мы станем старше
Будем ли мы все еще смотреть в удивлении?
Это мама, разговаривающая со своей дочерью, или дочь, разговаривающая со своей мамой? “Когда-нибудь, когда мы станем мудрее, в наших сердцах сохранится этот огонь?” Они похожи на пару студентов, достаточно молодых, чтобы не чувствовать цинизма, но достаточно взрослых, чтобы понимать, что цинизм приходит. Может быть, вы подумаете, что Дейзи и Кэти просто озвучивают персонажей? Но тогда зачем включать голос Дейзи в эту песню, по сравнению со всеми остальными? Тональность слов настолько странная, что это разрушает первоначальный теплый образ.
Кроме того, на таком позднем 33-минутном отрезке трудно не захотеть чего-то большего. Перри, доктор Люк и остальные участники группы на протяжении всего альбома только и делали, что указывали на сильные эмоции, предлагая слушателю отправиться туда и почувствовать что-то самому. Итак, вы и ваш ребенок смотрите вверх, какими бы ни были обстоятельства. На что вы смотрите? Это птица? Спутник? Облако, похожее на собаку? Может быть, если бы она рассказала нам, мы смогли бы ощутить часть этого чуда.
Дейзи возвращается, чтобы завершить песню, и ее голос - последнее, что мы слышим на 143-м канале. Вы можете подумать, что “WONDER” будет выделяться в дискографии Перри, это единственный трек, записанный голосом четырехлетнего ребенка. Но они так сильно настроили вокал Дейзи, что вы почти ожидаете, что она скажет невнятно: “Я Ти-Пейн, ты меня знаешь”. На самом деле она не похожа на обычного ребенка. Перри наконец-то придумала что-то новое, а потом превратила это в очередное блестящее ничто.