МАМТ готовит «Леди Макбет Мценского уезда» Шостаковича
В Музыкальном театре имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко идут репетиции оперы Дмитрия Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда». Премьера спектакля запланирована на 20, 21 и 22 марта 2026 года. Театр обращается к первой редакции оперы в год 120-летия со дня рождения композитора.
Шостакович начал работу над оперой в 1930 году, вдохновленный повестью Лескова с иллюстрациями Кустодиева. Опера была завершена в декабре 1932 года, а уже в январе 1933 года публика услышала симфонический фрагмент из неё. Одновременно над постановкой начали работать два театра: МАЛЕГОТ (ныне Михайловский театр) в Ленинграде и Музыкальный театр им. Вл.И. Немировича-Данченко в Москве. Художник Владимир Дмитриев оформлял обе постановки, внося изменения в соответствии с режиссерскими решениями. Премьеры состоялись в январе 1934 года: в Ленинграде под управлением Самуила Самосуда и режиссурой Николая Смолича, а в Москве – под руководством Григория Столярова и Владимира Немировича-Данченко, где опера получила название «Катерина Измайлова».
Режиссер-постановщик, Александр Титель, видит в опере отражение исторической и человеческой энергии эпохи, сочетающей в себе мечтательность, невежество, мощь характеров и насилие. Он отмечает, что это произведение – «едва ли не первый советский мюзикл».
После премьеры опера быстро завоевала популярность и была поставлена за рубежом. Однако после постановки в Большом театре в декабре 1935 года, на которую пришли члены Политбюро во главе со Сталиным, в газете «Правда» появилась критическая статья, и опера была исключена из репертуара советских театров.
В центре сюжета – Катерина Измайлова. Шостакович изобразил ее как энергичную, талантливую женщину, гибнущую в жестоком окружении.
Исполнительница главной партии, Елена Гусева, подчеркивает сложность образа Катерины, призывая находить в ней светлые стороны. Она отмечает, что Шостакович очеловечил героиню, представив ее влюбленной женщиной, и подчеркивает важность оправдания персонажа на сцене.
Сергей в спектакле предстает не просто как соблазнитель, а как человек, руководствующийся социальным расчетом.
Нажмиддин Мавлянов (Сергей) видит в своем персонаже неоднозначность, отмечая, что Сергей использует свою красоту и ум для выживания, но выбор, который он делает, губит его. Он восхищается гениальностью Шостаковича, опередившего время, и находит в музыке отголоски разных композиторов, но при этом узнаваемый стиль Шостаковича.
Дмитрий Ульянов (Борис Тимофеевич) характеризует своего персонажа как уверенного в себе хозяина жизни, представителя своей эпохи, со скрытой страстью к Катерине. Он отмечает, что первая редакция оперы – острая, сложная и неожиданная музыка.