«Заложница» едет в Афганистан. Что не так в фильме «Тропа гнева»
Когда-то в конце девяностых Марков (Максим Дрозд) служил на таджикско-афганской границе, гонял контрабандистов и боролся с моджахедами, но в итоге потерял жену и в одиночку растил дочь. Правда, спустя 25 лет он потерял с Катей (Анфиса Черных) контакт, они почти не общаются и не знают о делах и заботах друг друга.
Катя стала кинематографистом, и в составе съемочной группы она отправляется в Таджикистан для съемок фильма. Заодно выступает на местном телевидении, вспоминает о службе отца... И всё бы так и закончилось, если бы одна из поездок в отдаленный район не закончилась аварийной посадкой самолета и похищением Кати и её коллег. Похитителем оказался некий Басир (Сослан Фидаров) — бандит, который держит в страхе все окрестности. Сама Катя с товарищами ему не нужны — у Басира старые счеты к Маркову, и он требует, что тот сам прилетел и сдался ему. Но у бывшего пограничника ещё остались старые навыки — и он вступает на тропу войны.
В российский прокат выходит фильм Олега Фомина «Тропа гнева» — в меру стандартный боевик, который чуть ли не впрямую наследует, например, «Заложнице» с Лиамом Нисоном. Фабулах обоих картин похожа — есть этнические банды, у главарей которых имеются старые счеты к главному герою, а у этого героя за плечами — опыт службы в таких подразделениях, что ему ничего не стоит чуть ли не в одиночку расправиться с армией небольшого государства. И фактически «Тропа гнева» отличается от той же «Заложницы» только местом действия.
Война в Афганистане проходила в последнее десятилетие существования СССР; потом войска были выведены, но в памяти и советских бойцов, и простых афганцев та история осталась. Кто-то был на стороне душманов и воевал с нашими воинами; кто-то жил мирной жизнью и хорошо помнит построенные школы и заводы. И те, и другие называли советских бойцов «шурави» — в переводе это всё тот же советский; впрочем, со временем название перешло и на представителей России, которые служили на пограничной базе, единственной, оставшейся в Средней Азии, и на тех, кто по тем или иным причинам приезжал в Афганистан.
Так что фактически биография Маркова — это часть истории СССР-России; он, кажется, так и не нашел своего места в жизни после гибели жены, увольнения и переезда на Большую землю. Зато в приграничном Таджикистане этот человек чувствует себя вполне комфортно — он снова нужен, его умения востребованы, и горе Басиру, который вздумал диктовать какие-то условия.
В принципе, от боевиков мало кто из зрителей ожидает некой глубокой философии. От «Тропы гнева» её тоже ждать не стоит — здесь всё построено по канонам жанра, которые Фомин, сам начинавший карьеру с боевиков («Меня зовут Арлекино»), знает назубок. В упрек картине можно поставить, пожалуй, только слишком долгую экспозицию — фильмы с Нисоном, например, почти лишены этого недостатка. Здесь же авторы достаточно подробно излагают всю предысторию, чтобы зрители, надо полагать, окончательно прониклись осознанием того, что Марков всё же имеет право на убийство, пусть он не агент на службе Её Величества, а у Басира есть повод для мести. Впрочем, это лишь колоритный антураж, которого в «Тропе гнева» достаточно много — и каменистые склоны гор, и узкие тропы, и восточные базары.
Ну и ещё одним недостатком «Тропы гнева» можно назвать легкость, с которой главный герой разбирается в ситуации — здесь почти нет детективной составляющей, все нити лежать на поверхности, а финальная перестрелка, наверное, расстроит любителей жанра. С другой стороны, этот Марков явно не из поклонников Шварценеггера и не готов в одиночку побеждать вся и всех, особенно непричастных. Но законы жанра не подразумевают больших батальонов, так что главному герою остается геройствовать одному — насколько хватит патронов в верном «калашникове».